背景:昔日的文化“宣传队”有的变成了今天的“文化包袱”,有的却以另外一种身份重新进入社会文化生活主流,使“宣传队”的内容发生了新变化。
胡女士(特困老艺人、人民电影院退休职工):我们过去参加文艺宣传队,大年三十到吉林省东部林场演出,冒着大雪,拎着汽灯,背着几十斤重的道具箱步行赶路。由于长年下乡,多数人得了关节炎。有一次去白山市水利系统演出,到演出地方时,我的四肢被冻僵了,是被别人从车上抱下来的。那时饥一顿饱一顿,得了胃病,可心里却热得像一团火。
郑先生(原新华电影院职工、退休老艺人):我13岁从艺,70年代是市豫剧团演员队队长,在舞台上是文武小生出身,早年凭着《朝阳沟》、《刘三姐》唱红吉林市地区。当时《朝阳沟》中学包场,演了一场又一场,演完后学生们围着我不走,那情形就像现在的追星族。现在却在外面给别人打工做饭,勉强过日子。
背景:同一部分文艺工作者的没落相反,以林越为代表的“文化个体户”、文化新富者正努力扩大影响,进入社会文化生活主流。“关东林越艺术团”在吉林市的“二人转”演出市场的影响可以同市直剧团抗衡,接待过省市领导、海外客人、全国英模报告团等,成了吉林市的一块牌子。
林越:我的三个演出场所共有70多名员工,“二人转”演员就有十几位,大部分是专业演员,有的是从国有剧团过来的,有的直接从年轻演员中挑选。艺术团还包装了不少“二人转”演员,电视剧《刘老根》里的饰演“二柱子”的演员就是从这里精心包装推出去的。有时市直剧团演员不够,还得到我这里借人。
背景:当地文化界有关人士半开玩笑地说,过去“二人转”演出以国有演出单位为主,现在林越艺术团大有取代国有院团的趋势。
林越:我的艺术团影响越来越大,同全国文化圈知名人士都有联系,像赵本山、何庆魁等人。有时外面一些演出团体或演艺圈人士来吉林市,不一定到文化局或国有演出团体,但肯定到我这里。赵本山也自称“文化个体户”,我虽然规模没有他们大,可周围也形成一个文化圈子,这个圈子在市文化界正处于一个重要的地位。
赵玉琳(吉林省社科院软经济研究所所长):我最近在从事文化课题调研,民营文艺团体进入社会文化生活主流,抢国有单位的饭碗,打破演出市场被国有团体垄断的局面,这是一种进步。只要符合国家政策和法律,在文化市场里就应该形成这种竞争。政府、企业、群众观看谁的演出,是市场的选择,它逼着国有演出团体适应市场,提高自身竞争力。
尹俊明(吉林省文化厅副厅长):过去的“文化个体户”素质差,信誉低,成份也不是文化系统的人,没有引起社会上的足够重视;现在“文化个体户”主体是一些优秀的高素质文化人才,在社会上影响越来越大,我们应该对这一群体引起足够重视,在进行规范引导的同时,把这块老百姓“很买账”的“新阵地”用起来,使之成为宣传的新工具,改变过去单一靠国有文化单位抓宣传的局面。
背景:吉林省“二人转”评比推广会等重大活动过去都是国有剧团参加。去年,吉林省组织全省“二人转”调演,专门把长春和平大剧院的民间演出团体请过来,和平大剧院的“二人转”演出《假神劝妻》,讲述一个教育转化迷恋“法轮功”的妻子的故事,受到有关部门的高度评价。
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这是长春评剧院的主旋律剧目《大山的儿子》练习现场。不少文化界人士表示,现在文化"宣传队"的主体正在发生悄然变化,一些文化新富者正在扮演着越来越重要的角色。 |
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66岁的郑先生13岁从艺,70年代曾是市豫剧团演员队队长。他举着自己当年在《朝阳沟》豫剧的扮相说:“当时演《朝阳沟》,不少中学包场,演完后学生们围着我不走,那情形就像现在的追星族。现在却在每天起大早到外面给别人打工做饭。” |
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